【封面故事】寶島大叔 #吳朋奉：從小劇場到大銀幕的本土前衛（文／陳平浩）
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蔡振南在植劇場《花甲男孩轉大人》裡，與盧廣仲演父子、與謝盈萱演歡喜冤家，差不多已從「硬漢多桑」變成了「慈祥歐吉桑」。
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吳朋奉還來不及成為歐吉桑便猝然離世了，此時，台灣人才發現他有多會演戲：從九〇年代台灣前衛小劇場，到千禧年之後復燃的台灣大銀幕，都有他演技精湛的身影。
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多數人都是從本土黑色喜劇《父後七日》裡「詩人師公」一角即興作詩的那句「我幹天幹地幹命運幹社會」，初次見識吳朋奉的鬼才，然而，在這之前，他已經粉墨登場各種令人張口結舌的角色：從現代主義實驗劇場「零場121.25」到台灣本土胡撇仔劇團「金枝演社」，從「希臘悲劇英雄」（祭特洛伊）到「本土浮浪貢」（也是一種𨑨迌人），吳朋奉在小劇場的編導演裡向我們展示了什麼叫「本土前衛」。
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在電影大銀幕上他也延續此一「本土前衛」路線：他在魏德聖導演的第一部電影亦即短片《七月天》以及林靖傑導演為「日日春公娼運動」發聲的短片《嘜相害》裡，都飾演過台灣警察——前者暴露了警察和黑道的掛勾，後者則是國家機器底層小警員與社會底層性工作者的「弱弱相殘」。
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以「日治摩登」為主題的紀錄片《跳舞時代》裡，他以聲優扮演「辯士」；以「五〇年代白色恐怖左翼受難者」為主題的紀錄片《如果我必須死一千次》的結尾，他朗誦了左翼詩人聶魯達的詩句——那句「我幹天幹地幹命運幹社會」會不會其實也是一聲左翼批判的吶喊呢？
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🔍️ 金盆洗手，勸世江湖｜高捷、吳朋奉、蔡振南、游安順、陳松勇、黃大旺：https://bit.ly/3h9azhq
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